Die meisten von uns mögen Weihnachtsfilme, die so süß und zuckersüß sind wie Eierlikör. Allerdings hat Jonathan Anderson einen schärferen Geschmack. Wie er in seiner Vorschau sagte: „Augen weit geschlossen ist einer meiner Lieblingsfilme und ich denke wirklich, dass es ein großartiger Weihnachtsfilm ist.“ Zwei Besichtigungen im letzten Sommer führten jedoch zur Entstehung dieser Sammlung. „Ich habe noch nie etwas mit Filmen gemacht“, sagte Anderson. „Soweit ich das beurteilen kann, ist es auch das sexieste Ding, das wir je gemacht haben.“
Das Ergebnis war eine herrlich abwechslungsreiche Designer-Orgie, die von primitiv bis pervers reichte und sowohl Herrenmode als auch Damen-Pre-Fall-Kleidung für jeden etwas zu bieten hatte, unabhängig von seinen Vorlieben. Da es sich um eine Anderson-Produktion handelte, war es tiefer als eine einfache „Ich liebe diesen Film“-Sammlung. Stanley Kubrick starb kurz vor der Veröffentlichung des umstrittenen Films im Jahr 1999. Anderson kontaktierte Christiane, Kubricks 91-jährige Witwe, die immer noch auf dem Anwesen Childwickbury in Hertfordshire lebt, dem Haus, in dem sie sich teilten. Als die Kubricks heirateten, erklärte Anderson, beschloss Christiane, die Schauspielerei aufzugeben, aber ihr Mann beschäftigte sie weiterhin aus Liebe und fügte ihre Bilder ihres Familienlebens in seine Filme ein, darunter „A Clockwork Orange“ (ein Gemälde ausgestellt im Schaufenster des JWA-Stores in Mailand) und „Augen weit geschlossen“.
Triptychon-Strickkleider schmückten diese Gemälde; andere Stücke zeigten das Porträt einer Hauskatze, eine mit einem Barcode versehene Topfpflanze auf einer Badewanne und den Innenraum eines Autos. Anderson sagte: „Ich fand die Psychologie der Idee, jemanden aus dem Hintergrund in den Vordergrund zu holen, interessant.“
Das war so wörtlich, wie Anderson es auffasste. Es gab keine Weihnachtsbäume oder Masken in der Sammlung (obwohl Nicole Kidman den Soundtrack übernahm und fast die letzte Zeile des Dialogs lieferte), aber ein spürbarer Geist verdrehter bürgerlicher Erotik fegte wie Fil Rouge über den dunklen Laufsteg. Rot mit all seinen Implikationen glänzte in der übergroßen Samt-Abendjacke für Herren, eine sanfte Parodie auf die überhebliche „Formalität“, die sich überall in den mit Troddeln besetzten Korkpantoletten und Latzschlitz-Abendhemden mit Schlitzen an den Ärmeln widerspiegelte. Den Kontrapunkt zur Damenjacke bildete ein roter Samtoverall mit einem unordentlichen, asymmetrisch geschnittenen Bein, der irgendwo zwischen Schlaf- und Abendgarderobe zu liegen schien. Ein schwarzes T-Shirt-Kleid mit scharlachrotem Muster am Saum, ein rotes Seidenkleid mit langen Handschuhärmeln und ein hochgeschlossener grüner Lackmantel waren weitere geradezu elektrisierende Looks.
Andersons wiederkehrende Vorliebe für Shorts wurde erneut mit wundervollen Rippstrickwaren (manchmal kombiniert mit Strickjacken) befriedigt, aus deren Rändern aufreizende, beunruhigende, heimelige Satinwirbel hervorsickerten. Dass er seinen weiblichen Models Strumpfhosen über Höschen kleidete, verlieh dem Trophäen-Dessous-Trend in der Damenbekleidung weniger einen Eiskunstlauf-Aspekt. In der Zwischenzeit war die Wiederholung dieses Manövers mit ihren Männern – insbesondere unmittelbar nach dem Anziehen des blauen Wickelmantels – ein meisterhafter Akt gleichen Opportunismus. Seien wir ehrlich, dieses elegante Modeset war auch eine Kollektion, die sowohl ihre Träger als auch ihre bedeutenden Zuschauer dazu inspirierte, auf etwas sehr Wichtiges vorbereitet zu sein, das sie so schnell wie möglich erledigen mussten.
